翎落如是

技术语言我不知道，所以我只能用最平凡的话，谈谈好久没看好久没谈的电影。不知道这种行为的倒退，是不是对这个专业的一个讽刺。知道不知道，但其实，那又怎样呢，因为在这部电影中，我只看到了一个字：“人”。                    ———写在《一一/A one and a two》之前

用了两个三小时，看了两遍《一一》这部杨德昌导演的电影。第一遍看是在昨天下午，享受着它叙述的故事以及故事的叙述方式带来的舒适。第二遍看，是刚刚。和小强看完搞笑的《功夫熊猫》回来后，一头又扎进了《一一》世界。边看边想，还在本子上画画写写了两大页纸，然后发觉，这不全都出来了吗。只是电影终归是电影，有种东西因为与艺术与人生互渗着，所以，无从记录整理，更无从言说。

说说能说出来的吧。主观，或者肤浅，但并不马虎，因为这思考过程本身就很让人享受。

横向的“一”

“人”   当人以个体形式存在的时候

很多人有存在意识，但几乎没有人可以完全了解自己。正像电影中大田在介绍游戏软件的报告中说的那样：“人不够了解人自己。”此时的画面却是阿弟的老婆小燕腹中胎儿的B超透视（课堂上老师讲过，这种技巧有一个专用名词，但是现在，去你的技术名词吧）。

为什么不够了解呢。因为“人只能看到一半的事情，有一半的事情看不到。”所以洋洋把人们的后脑勺拍出来再给他们看，听到舅舅阿弟看到自己的后脑勺之后感叹说：“哦，原来是这个样子啊”。

中风后躺在床上不省人事的婆婆需要亲人轮番和她讲话才能早日醒来。在大家的自言自语中，我听到看到了这个家庭中每个人对自己的审视过程。

十岁的洋洋最清楚自己什么都不知道，他想即使自己知道的，婆婆不会不知道，所以，不肯开口。舅舅阿弟自认为自己很能说，结果刚一开口，就发现自己能告诉给婆婆的事情只有那么两句。婷婷趴在婆婆的身上，也只是天真的问她：“为什么这个世界和我想的不一样的？”敏敏和老公NJ哭诉，发现“讲的都是一样的，几分钟就讲完了。早上做什么，晚上做什么，只有那么少。好像白活了，每天像个傻子一样”。NJ也是清楚的，所以他最后和躺在床上的岳母说：“你比我们多活了那么久，我们除了有一大堆问题要问你之外，又能告诉你什么事情呢？”

语言的匮乏来自于内心对不可把握的惶惑和恐惧，而这种恐惧则来自于人的不己知。

逃

人们面对这种惶惑，多数选择了逃离。三十年前，NJ从彼此深爱的初恋阿瑞身边逃走，不是不再爱，只因为不想被爱人的意愿支配着生活。结果，多年后的今天，他的轨迹却还是正如她当初所愿。他还爱着她，“从来没爱过另外一个人”，但是，“本来以为再活一次会有什么不一样，结果还是差不多。突然觉得再活一次的话，好像真的没那个必要。”

当人心开始成熟的时候，尽管依旧有很多不知道的事情，但是面对困扰，成年人选择了一种去繁就简的生活态度。不再逃避，不再像年轻人那样去希望和幻想。这似乎并不是不积极了，只不过是选择用一种更为平常的心态，去应对解决现实生活中的种种。

逃离掉的不止当年的NJ一个。NJ的小舅子阿弟逃离了相处多年的云云，“先上车后补票”的和有了身孕的小燕结了婚；胖子因为失恋来到了婷婷身边，又因为恋人回归，又从婷婷的世界里逃离，留下一个初尝爱情的青涩伤心少女独自舔舐伤口，流着眼泪成长。邻居莉莉的妈妈，和莉莉的英语老师搞到了一起，被发现后，慌乱的说着“对不起”，逃离出了门口。

NJ的合作伙伴因为做生意的利益关系，几次逃离和大田的合作，NJ却在做人，而且是在做建立在友谊之上的“good man"。好人也要生存在最现实的世界中，精神的也总要兑现到物质上，就好像从山上下来的大师，一样接受NJ为妻子付的支票一样。

他们的年龄段各异，你又能说他们谁更成熟，谁青涩幼稚呢。人不到死的那一刻，还真的都只是上帝的孩子，在人间惶恐的做着逃散的游戏，因为人们从来不能看的全看的清楚自己的模样。

哭

这部电影里有几个女人，就有几种哭声。

帮助教导主任欺负洋洋的女孩，被洋洋报复时的扎碎的气球声吓的哇哇大哭；阿瑞见到30年前的初恋情人NJ，诉说这些年的委屈时泣不成声；NJ的老婆向NJ诉说生活的单调的时候哇哇大哭；阿弟的旧女友云云在阿弟的婚礼当天闹场，哇哇大哭；阿弟的老婆小燕因为阿弟自杀，惊魂未定哇哇大哭；莉莉因为看到自己的妈妈和自己的老师搞在了一起，不能接受，哇哇大哭；婷婷因为胖子又回到了莉莉身边，浪漫的爱情童话故事破灭流下眼泪。

这一比较起来，好像是说：男人在逃，女人在哭。呵呵，其实敏敏受不了生活的单调而上山修行，也是种逃，结果发现“其实真的没有什么不一样。”“我是觉得这一大堆，真的是没有那么复杂”。即使逃离出了现在的环境，精神得不到充实，心境还是茫然，逃多远都没有用处。而不论是逃，还是哭，是不是都是一种脆弱。人，真的是不够了解自己。

“人+人”  个体与个体之间的关系  

一是个体，一一并排站，就是一种关系了。人和人之间的关系，简单并复杂着。 

洋洋才只有十岁，他和“小老婆”的关系，很微妙。十岁的小孩，就被环境灌输了一种性意识，又或者，这种性意识是孩子本身就具备的，因为向教导主任打小报告说洋洋带了避孕套上学的，也正是十岁的女孩子---“小老婆”。被“小老婆”欺负，也在尽力报复，却在她走进科技观展室时裙子被门夹起的刹那有了不一样的表情。关注她游泳，自己也开始练习游泳。

NJ与阿瑞三十年的初恋之爱，从未消失。他们之间没有过性，却在以为人父母的今天说出“从来没爱过另外一个人”。久别重逢，在心情放肆的他乡异地，仍然什么也没有发生，只是手拉着手肩并着肩的走路，紧紧的拥抱，放肆的哭泣与质问，然后又释然的微笑。因为那种最深沉的爱，与性无关。“还有人比我更了解你吗？还有人比我更了解你吗？”……

婷婷是这部戏里的一个靓点。清纯美丽的陌生脸庞，让许多成年美女无法比及，想必也是导演的一个法宝吧。她与胖子的恋情，让她看到了世界与她所想象的是不一样的，世界也不可能按照她的意愿去存在演变。胖子背叛她了，她被伤害了，她是没有错误的，她依旧是美丽的。只不过她渴望的幻想的并不存在，可世界又有什么错呢。

纵向的“一”

“我老了”“我觉得，我也老了”

“一 新生儿”

初生的小生命，完全没有生命意识，没有知道，没有不知道，它是一个最简单的生命个体。

“一 一 生命的生长”

年逾古稀的婆婆常说：我老了。

十岁的洋洋在灵堂和去世的婆婆说：我好想你，尤其是我看到小表弟，就会想起你常和我说你老了。我忽然觉得，我也老了。……

为什么连十岁的孩子也说自己老了。

洋洋说：“我不知道的事情太多了，我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西”。洋洋还小，他却很执着很认真。他把知道的和不知道的分的很开，并很固执的去寻找答案。而成年人却往往不知道自己知道些什么，也不知道自己不知道些什么。知道和不知道混在一起，生命就变的复杂多了。而不管是知道还是不知道，有意识，便是承重自知的开始，所以，他们都感叹着“我老了”。

人们总是知道一些的，又不可能完全知道。这样的生命，或许才有存在和延续的理由。

ps:写完大堆文字后，搜索出这一条信息。发现，原来和自己思考的是一个样，成就感顿时就如此袭来，呵呵。“关于《一一》的名字，杨德昌如是说："《一一》代表一切简单自然，其实指的就是人与人之间的关系，这个关系不仅是言语的相互沟通，更重要的是情感的交流，我坚持每一生命个体的重要性。"  英译名是“A One and A Two”，两个“一”叠在一起就成了“二”，如此简单而自然。 ”

忍受胃的极度恶心，写写歇歇，总算写完，思路到后来有些混乱了，好在电子的东西还可以修改完善，日后再说吧，写完爽勒就要睡大觉~地球安。

几千字的论文作业还没写，坚持写了这么一大堆这个，哈哈，疯了一定是。。